百鬼夜行抄 (2009年7月現在10巻まで)(今市子/朝日新聞出版)
これほどクオリティーの高い作品が、世間的な知名度としてはあまり高くないのが不思議でしょうがない。この作者は本当に絵が上手くて、心地よいキレイな絵を描くので、読んでいてとても楽しい気分になる。しかも、一つ一つの話しが見事にまとまっているし、その、日本の伝統的な民俗学や陰陽学という観点からも、専門的にかなりきちんと構成が考えられている作品なんじゃないかという気がする。
ミステリー仕立てになっている内容が多くて、一つの話しの中に情報がたくさん詰まっているので、一回読んだだけではよくわからない話しもある。繰り返し読むと、その構成や伏線の張り方の見事さにあらためて感心する。それだけでなく、巻を進めた後にまた最初の方の話しを読み直してみても、始めの頃の段階から、矛盾なく世界観が構築されているし、絵柄もほとんどブレがない。
いい余韻を残す話しが多くて、そして、何かとてもタメになる話しを聞いたような気分になる。物語の面白さというもののツボを押さえた、芸術的な完成度の作品だと思う。
まだ連載中にもかかわらず、単行本と文庫版の両方が併行して発刊されていて、その点が、なんだかややこしい。今のところ、文庫版は10巻までの刊行で止まったままになっているので、早く続きが読みたい場合は、単行本のほうが一足先の部分を読めると思う。
【名言】
「・・なあ式根さん、あんたにもいつかわかるだろう。長く生きるなんて、本当はそんなにいい事じゃないんだ。今、私はあんたに感謝したいくらいだよ・・」(4巻p.326)
「五十嵐の家には決まり事があって毎年四月の桜の頃になると身を謹んで、三日のあいだしっかりと家を締め切り、親戚の家にでもいってたもんだったです。
あんたがたもそうなさい。私はここへ嫁にきて八十年近くなりますが、その間ずーっと五十嵐の人達は毎年その決まりを守ってきましたよ。
親も子も孫も・・無駄な事に思えても、昔の人のする事には間違いはないものです。」(5巻p.130)
「昔は人と妖怪は約束ごとで守られていたものだったよ。だが、人間はずるい。簡単にそれを破る・・」
「・・妖怪だってずるい。時には約束を破る」
「そう・・その通りだ。私達は別々の世界の生き物。仲良くする必要などない。それでいいんだよ。
時には菓子を持って互いを訪ねる。ほんのいっとき茶飲み話しをして別れる・・それが一番さ。」(5巻p.220)
「・・僕らは探偵ではないので、真実の究明などは警察にまかせておけばいい事だと思う。
せいぜい自分が家族と思い定めたもの達を守る事ができれば充分なのではないだろうか」(6巻p.306)
「あの時、奴らが何を言っても耳を貸さないようにと言ったでしょ。欲を出して決まり事を破ったら必ず報いを受けるんですよ。何かを得たら・・必ず同じだけの代償を支払わなくてはいけないんです。」(7巻p.174)
「そんな・・だってまだ会ったばっかりだよ。まだ話したいことが・・」
「無駄です。どうせどんなに話したところで絶対に話し足りるということはないんだから。思い切りなさい」(7巻p.237)
「あなたにさしあげられるのは秘密の共有だけ。幸福までは無理かもしれません」
「結構です。それが一番ほしかった。私、こんなにほっとしたのは初めてです」(9巻p.199)
「僕は因果応報ってないと思ってるんだ。何か偶然が重なると人は理由づけしたがるけどさ。でも、縁とか運みたいなものはあると思うけど。だから多少性格に難点があったからって幸せになる権利はあると思うし、人の悪い面を引き出す出会いがあれば、いい面を引き出す出会いもある、と」(9巻p.264)
「わしは老いて憎しみに飽いたのです。もう終わりにしたい。死ぬ前にこの手で術を終わらせねばならない。
しかし奴と日野原は転生をくり返すうち記憶もうすれ気配も遠くなり、出会っても互いに気づかずに過ぎる事もあり、出会わぬうちに生を終えることもあり、気づいても片方は赤子であったり老人であったり、あるいは死に瀕した病人と医師として出会ったり、親と子として出会ったり。(9巻p.330)
「寂しいからって運命と偶然を取り違えないでね。僕はただの通りすがりですから。こういう力を持った人間は皆一人なんですから。」(10巻p.44)
» 2009 » 7月のブログ記事
7/30から日曜日まで、駅前のロータリーで盆踊りが始まるらしい。
女神像と櫓と提灯という、異業種交流的な組み合わせ。
PLUTO 全8巻(浦沢直樹/小学館)
素晴らしかった。
「MONSTER」も「二十世紀少年」も、さんざん引っ張っといてこれかい！という感じが最後に残ってしまったので、浦沢式ストーリーテリングにあまり期待をし過ぎないよう距離を置いていたところだったのだけれど、この「PLUTO」は最高の構成だった。
この作品で特に好きなのは、未来都市のデザインだった。世界各地の建造物や都市のデザインが、惚れ惚れとするぐらいに美しい。国際機関や、モスクや、空港などは、本当に近未来の街に存在しそうなリアリティがあるし、話しの中に登場する車やインテリアの造型も、そのまま製品化出来そうなぐらいの完成度だ。
「アトム」の名前がタイトルにも出ず、しかも登場回数的にもそんなに多くないというところも好みだった。主人公は彼だけではない。この物語は、一人のヒーローによって世界が救われる個人戦の話しではなく、様々な立場や能力を持つ人たち（ロボットたち）が、いかにして調和していくかという、団体戦の話しなのだ。
余計な伏線を張ったり、未消化の謎が残ったりということもなく、冗長にならずに、きっちりとまとめられているという点も、とても素晴らしいと思った。それぞれの巻の終わり方まで、計算され尽くしているように思える。大作映画をしのぐ感動をペンによって作り上げた、この偉業を讃えたい。
【名言】
「完璧・・人を殺す完璧・・それはどういうことです？
それは・・”人間”ということですか？」(2巻p.79)
「お茶の水博士。あなたは電子頭脳に関して何もわかっていない。
挫折・・強い憎悪・・人を殺すかもしれないほどの強い憎悪こそが・・電子頭脳を育てるのだ。」
「間違っている。天馬博士。あなたは間違っている。」
「間違う頭脳こそが完璧なんだ。
その時誕生するのだ。地上最大のロボットが・・」(4巻p.192)
「不思議だね、ロボットは・・
我々人間に涙を流させる。なぜだろうね。」(8巻p.52)
「そう、もうひとつ教えてやろう。
最高の人工知能というのは・・嘘をつく。
自分自身にも嘘をつく。」(8巻p.67)
異端の数ゼロ(チャールズ・サイフェ/早川書房)
これは、最高に面白い本だった。
ゼロがインドから生まれたということや、偉大な発明だというようなことは聞いたことがあったけれど、ゼロという数字がここまで、ピタゴラスの時代から現代に至るまで、数学の根幹に関わる深く重要な概念だということは知らなかった。
たしかに、EXCELでも、数字を0で割るような式を入れるとエラーになってしまうし、0という数には、他の数ではあり得ないような独特な挙動を引き起こす性質が多い。
「無」というものを否定するキリスト教神学によって、ゼロの概念は西洋にはまったく根付かず、信じられないぐらい長い期間封印されてきた。それがいかにして、受け入れられる時がきて、定着することとなったのか、というのはかなりドラマチックな物語だ。
そこからの話しはさらにエキサイティングで、テーマは数学と宗教から科学、美術、哲学など様々なところに展開して、ついには宇宙論にまで話しが及ぶ。ブラックホールはゼロや無限大という概念無しにはどうしても考えることが出来ないものであるし、ゼロという概念を取り入れることによって、考え方が大きく進歩した分野も数多くある。
ただ一つの「0」という概念をテーマにして、ここまで壮大なストーリーを編んだ筆者の構成力はものすごいものだと思う。この著者には「宇宙を複号する」という著書もあり、こちらもやはり、とても面白いサイエンスエッセイだった。
【特に面白かった内容】
・西暦には「0年」という概念がない。だから、紀元前1年の次が1年になってしまうという致命的な欠陥を含んでいる。(p.78)
・歴史上最初の数学上の証明の一つは、正方形の対角線と辺の長さが通訳不可能、つまり無理数であることの証明だった。(p.52)
・無と無限なるものを斥けたアリストテレスの体系はアレクサンドロスの帝国が滅びた後も生き残り、16世紀のエリザベス朝時代まで生き続けた。(p.67)
・十次元や十二次元の宇宙を考える時、四次元を超えたところにある6つや8つの次元には、高さとか時間とかいう意味は与えられておらず、「何も意味しない」。虚数と同じように、計算をしやすくするための純粋に理論的な概念である。(p.272)
【名言】
ゼロが強力なのは、無限と双子の兄弟だからだ。二つは対等にして正反対、陰と陽である。等しく逆説的で厄介だ。科学と宗教で最大の問題は、無と永遠、空虚と無限なるもの、ゼロと無限大をめぐるものである。ゼロをめぐる衝突は、哲学、科学、数学、宗教の土台を揺るがす争いだった。あらゆる革命の根底にゼロ、そして無限大、が横たわっていた。(p.9)
ギリシア人がゼロを拒絶したのは無知のせいではなかったし、制約の大きいギリシアの数＝形の体系のせいでもなかった。哲学のせいだった。ゼロは西洋世界の根本的な哲学的信念と衝突したのだ。ゼロのうちに、西洋世界の教義にとって有害な概念が二つ潜んでいたからだ。この二つの概念は、やがて、長らく君臨したアリストテレスの哲学を崩壊させることになる。その危険な概念とは、無と無限である。(p.56)
ギリシア人は無の概念について思索しはしたが、数としてのゼロは斥けた。そして、無限なるものの概念を弄んだが、数の領域の近辺のどこにも無限を受け入れようとしなかった。これはギリシア数学最大の失敗であり、ギリシア人が微積分を発見できなかったただ一つの理由だった。
数学者は、ゼロと無限大の数学的性質のおかげで微積分には深刻な欠陥があると知りながらも、新しい数学上の道具をたちまち受け入れた。自然は普通の方程式では語らないからだ。自然は微分方程式で語るのであり、微積分は、そうした微分方程式を立てて解くのに必要な道具なのである。(p.167)
ブラックホールは非常に質量が大きいので、相対性理論の法則にしたがう。と同時に、非常に小さいので、量子力学の領域にも属する。そして、二組の法則はブラックホールの中心で、一致するどころか衝突するのだ。量子力学と相対性理論が併存するところにはゼロがある。(p.264)
数学は「美しい」こともあれば「醜い」こともある。音楽や絵画の美しさがどこからくるのかを述べるのと同じくらい、数学の定理や物理学の理論の美しさがどこからくるのかを述べるのは難しい。美しい理論は単純で簡潔である。アインシュタインの理論は、とくに美しい。マクスウェルの方程式もだ。しかし、多くの数学者にとって、オイラーが発見した方程式（eのiπ乗+1=0）は美しい数式の模範である。このきわめて単純で簡潔な公式のなかで、数学で重要な数すべてがまったく予想外の形で関連づけられているからだ。(p.275)
ソーシャルブックシェルフ「リーブル」の読書日記
先日、冷蔵庫を買った時、噂に聞く「エコポイント」の申請がインターネット上で出来るというので、申請をしてみた。
http://eco-points.jp/EP/
必要なものは、
1)製品の保証書(コピー可)
2)購入時の領収書(原本)
3)リサイクル証明書(コピー可)
の3点。
コピーで認められる書類はいいとして、領収書が原本しか認められないというのはキツい。しかも、返却もされないという。
二重申請を防止するために、原本を提出させているんだろうけれど、領収書が手元に残らないと、税務申告の時に証明する書類がなくなる。
経費として計上する家電を買った時、他の人はどうしているんだろう。
（やり方がわかったら、後日、このページに追記します）
自由が丘に佐世保バーガーの店があるとは、今まで気づかなかった。
佐世保バーガーの定義は何なのか、ずっと不思議に思ってたのだけれど、特に決まりはなく、共通点といえば自家製マヨネーズを使っていることぐらいなのだという。
「ギューッと押しつぶして食べてください」という説明を受けたけれど、めちゃめちゃ熱いので、出来ない。しかし頑張る。旨い。
このハンバーガーは、やけどをしてでも、出来立てを食べたほうが断然旨いと思う。「肉を切らせて肉を喰う」とでも言おうか。
長居をしていたら、自由が丘に遊びに来ているという友人から連絡があり、店に来てもらって合流したので、さらに長居が決定してアボガドバーガーを追加投入。
喫煙席もあるので、喫煙者にとっては今どき貴重なオアシス的カフェかもしれない。カフェと名はつくものの、夜はバーっぽくなってるので、その点でも使い勝手が大変いい。
東京都目黒区自由が丘1-26-3 1F
03-5856-6244
営業時間11:00～22:00
定休日なし
http://sasebo-burger.jp/sasebo-burger/
龍(RON)全21巻(村上もとか/小学館)
コミックで全42巻あった「龍」が、文庫版で全21巻になってリニューアル発刊されていたものが、今年の4月に完結した。
これほど物語のはじめと終わりで、内容が変わってしまっているマンガも珍しい。途中から、舞台が日本から中国に移り、その前後ではまったく別の作品になってしまっている。
前半の、昭和初期の京都を舞台にした「武専（武道専門学校）」の話しのあたりが、「六三四の剣」のようなさわやかな雰囲気で一番面白かった。
後半に入ると、第二次世界大戦前から対戦中の間の史実に基づいた、日本・中国・満州・ロシア史というような雰囲気になっている。
話しが進むに従ってだんだん、主人公の龍が人間離れしてきて、いろいろと設定にも無理が出てくるようになってきた。しかし、後半の部分は主人公よりも、実在の人物であった、満州皇帝や甘粕氏、周恩来、鄧小平、毛沢東、スターリンなどが登場して、それぞれが物語と密接に関連してくるというところの面白さがある。
作品の中で描かれている風景や建物も、史料を元にした、かなり正確なものだろうと思う。特に、終盤の舞台はほとんどが満州になるので、今まで地理的な場所もよくわからなかった、満州という国が出来るまでのいきさつや、ソ連・朝鮮との政治的な関連も詳しく書かれていて、とてもわかりやすい歴史の勉強になった。
大河ドラマと呼ぶにふさわしいスケールで、ちょっと話しは長いけれども、昭和初期の日本という国を知るには、これ以上ないくらいの良いテキストだと思う。
■名言
お前は金とか権力を遠ざけ、求道者のような生き方をよしとしているようやが・・大きな器に合った大きな生き方をしようと思ったら、金も権力も人間も使いこなすだけの度量が欲しいで。(6巻p.160)
甘粕さん、オレも日本人やった頃は、いつかは、満州国建国の理想の五族協和、王道楽土を成しとげられるものと信じていました・・。
そやけど、中国人になった今は、よう解ります。秘宝が皇帝の手に戻ったとしても、この国が世界に認められることはない・・この国は真っ赤な偽物です。(15巻p.184)
龍当家・・馬賊の頭目の中で誰もが一目置く存在になるには条件がいる・・
武術や拳銃に優れるとか知恵や交渉力があるとか・・しかし、情けと涙で漢たちの心を掴んでしまった頭目は、あなたが初めてだ。(19巻p.197)
コルビュジエさんのつくりたかった美術館(五十川藍子/Echelle-1)
とてもいい本だった。
本というのは、同じ内容が書いてあったとしたら、短く簡潔にまとまっているほど良い。読みやすく、わかりやすいというのは、何よりも大事なポイントだと思う。この本は、実際に手にとった時、その装丁やイラストや紙の手触りなど、読んでみたいという気にさせる要素がたくさん含まれている。
コルビュジエ氏のことを詳しく知らなくても、彼が何をした人か、何を大事に考えていた人か、そしてどういう人柄であったかということが、とてもよくわかるようになっている。この本を読んで、コルビュジエという人は、建築家である以上に思想家であったということが伝わってきた。
建築は3つ以上の建物同士が集まって完結する、という概念や、展示物が増えるに従ってオウム貝の殻のように無限に成長していく美術館という思想は、特に面白かった。
【名言】
そう、アートが集まる場所だ。集まり続ける場所だ。
でも、それだけじゃない。美術館は、世界を見る装置だ。(p.18)
闇の左手(アーシュラ・K・ル・グィン/早川書房)
ものすごく細かい、世界の作りこみようだった。
SFというのは、まず、前提となっている世界観にどれだけのリアリティーがあるかというのが重要な要素になるけれど、この小説の場合、本当に見てきたかのように緻密に、一つの惑星の生活や文化の体系がきっちりと作りこまれている。
この、舞台となっている惑星ゲセンの特徴は、地球から<冬>という名で呼ばれるほどに寒い場所であるということと、そして、そこに住む人々が両性具有であるということ。
その前提条件を元に、そういう環境下では、人はどのように考えるようになり、どういう社会を形成するようになるのかという、壮大な思考実験の物語といえる。
カタツムリにも似た、男にも女にもなり得る生物となった人間という存在を用意して、それによって、人間にとっての性別というのは、どういう意味と影響を持つものなのかということを考えさせられる。
両性具有の人々にとっては、性別による不平等や不公平感とは無縁だし、限られた発情期しかもたない彼らからしてみれば、地球の人間というのは、いかにもいびつで、不便な生き物であるように見えてしまう。
そういう惑星に、たった一人、地球からのメッセンジャーとして送り込まれた主人公のゲンリー・アイ。その異文化コミュニケーションのすれ違い方は本当にリアルで、その間には高くて越えられそうにない壁がある。その差をお互いが理解して、乗り越えていく姿はとてもドラマチックだった。
この「闇の左手」というタイトルは、とても意味深長な言葉だ。この世は陰と陽、アンラ・マンユとアフラ・マズダの二項対立がベースであるという価値観から眺めれば、闇の左手が握っているのは光の右手ということになる。お互いに対立する属性を持つ者同士が、どこまでわかり合うことが出来るのかという、壮大なテーマの物語だった。
【名言】
「あなたやわたしの未来において、あなたが確実に知っていることは？」
「われわれは死ぬということです」
「そうです。答えうる問はたった一つです、ゲンリー、しかもわれわれはその答をすでに知っている・・人間の生活を存続させうるものは、永遠不変の耐えがたい不安ですよ、次になにがおこるかということを知らない不安です」(p.93)
いま降っている雪、新しく降りつもった雪、ずっと以前に積もった雪、雨後に積もった雪、新しく凍った雪・・オルゴレイン語にもカルハイド語にも、これらをそれぞれ言い表す言葉がある。カルハイド語には私の数えたかぎりでは、雪の種類、状態、年齢、性質などを言い表す言葉が実に六十二もある。それから降り具合を言い表す言葉がそれと同数ぐらい、氷に関する言葉が同じく、それから温度の状態、風の強さ、降水の種類などを言い表す言葉がまた二十やそこらはある。(p.208)
実在の、ノーベル賞受賞の経済学者をモデルにした映画というところが、一風変わっている。ただ、物語としては、だいぶ映画向きに脚色をしている感じもあり、ノンフィクションとしても、フィクションとしても、ちょっと中途半端な印象はあった。
ジョン・ナッシュという人物の、統合失調症との闘いや、プライベートな生活については詳しく描かれていたけれど、数学者としてどれだけ偉大であったかということについてはほとんど触れられていなかったので、あまり実在の人物を題材にする意味が出ていなかった気がする。
ラッセル・クロウの演技がものすごく上手い。あまりカッコいい役柄ではなく、変人の天才学者というキャラクターなのだけれど、その表現の仕方が、とてもそれらしかった。一人で、青年期から老年期まですべてを演じているわけだけれども、歳をとっていくメイクも、まったく違和感がない。
DVDには、未公開シーンが監督の解説付きで30分ほど収録されていて、これがとてもタメになった。どれも面白い場面ばかりなのだけれど、これが何故カットされたかという理由がそれぞれあって、映画の製作者の視点が良くわかる特典だったと思う。
出演：ラッセル・クロウ、エド・ハリス、ジェニファー・コネリー
監督：ロン・ハワード