登録内容の移行自体は、MovableTypeでエクスポート→WordPressでインポート、という流れであっけなく完了したけれども、厄介だったのがパーマリンクを保持することで、これは、MySQLのデータベースに直接パーマリンクのURLを書き込むSQL文を作ることで強引に解決した。

まだWordPressのカスタマイズの作法に慣れないところもあるけれど、プラグインでの機能の追加や、デザインの変更方法をちょっと試しただけでも、圧倒的に使いやすい感じがする。phpが基本になっているというのも、馴染みがあって使い勝手がいい。これから、色々なプラグインを入れて増強していくのが楽しみ。

下町ロケット(池井戸潤/小学館)

大田区の小さい町工場を舞台にした、技術屋の誇りというテーマは面白い。佃社長の、技術に賭ける意気込みが熱くて良かった。
銀行の人間とか、帝国重工の富山っていう男とか、かなり露骨な悪役が出てきて、いくらなんでもここまでわかりやすい嫌なやつはいないだろうという部分があり、その点はちょっと現実離れしていて、マンガ的だと思った。
中小企業が正面から大企業に立ち向かっていくという、痛快さは好き。
いろいろな出来事を詰め込みすぎてしまっていて、たとえば、弁護士の神谷という人などかなりカッコよかったのに、途中からぷっつりと登場しなくなってしまって、後につながっていかないというような、エピソードが細切れになっている感じはあった。
だから、話しが一続きになっているというよりも、なんか小さな話しが飛び飛びにあらわれていて、その分、クライマックスに至るまでの盛り上がり方が中途半端な感じで、後半は、期待していたよりもあっけなく終わってしまった気がする。
ヒネりはなく、至極まっとうな書き方なので、どことなく物足りなさは感じてしまうけれど、これは、小説に何を求めるかという好みの問題だろうと思う。

【名言】
世間に名の知れた上場企業の看板は、それだけで絶対的な信用がある。いくら中小企業が背伸びしたところで、こと社会的信用という観点からそれに対抗することは難しい。
法廷では裁判官の心証として大企業が有利だという話もショッキングだが、実は法廷などまだマシなほうで、本当に不公平なのは実社会のほうなのだ。この世の中では圧倒的に大企業が有利である。(p.51)

「勘弁してほしいのはこっちだ、支店長」
佃はいった。「あんたたちから投げつけられた言葉や態度は、忘れようにも忘れられないんだよ。傷つけたほうは簡単に忘れても、傷つけられたほうは忘れられない。同じ人間として、私はあんたをまるで信用できないんだ。」(p.172)

佃製作所には、なにかがある。きらりと光るなにかを、持っている。
どんな会社も設立当初から大会社であるはずはない。ソニーしかり。ホンダしかり。土壇場で資金繰りにあえいだことさえある中小企業が、誰もが認める一流企業にのしあがったのには理由がある。
会社は小さくても一流の技術があり、それを支える人間たちの情熱がある。
あの工場に漂う香気は、たとえば財前の父の会社には決してないものであった。(p.214)

大震災の後で人生について語るということ(橘玲/講談社)

シビアで冷徹に、今の日本人がおかれている状況をわかりやすく説明していて、その客観的な語り口には深く納得させられた。
日本の債務超過のことや、持ち家と賃貸の比較など、今まで詳しい意味は分からなかったことが、具体的なデータと共に、とても明快な言葉で解説されている。その上で、世界株のポートフォリオを組むことなど、個人として実行が可能なリスク回避策まで説明しているのは、とてもタメになった。
後半に、日本国への提言として、公務員の給与カットや公共事業の削減などの具体策を出しているのはよかった。現実に実行されることはほとんどあり得ないだろうと思う内容ではあるけれども、実際、日本が立ち直るための唯一の方法なのだろうと思う。
知識というのは実効性のある力なのだということを実感させられる本だった。

【名言】

これから、戦後の日本人の人生設計を支配してきた四つの神話が崩壊してきた様を順に述べていきます。それは「不動産神話」「会社神話」「円神話」「国家神話」で、人生の経済的な側面からいえば、ポスト3・11とは「神話」を奪われた世界を生きることです。(p.4)

「賃貸より持ち家が得」とされているのは持ち家のほうがリスクが高いからです。市場が効率的であれば、リスクが高ければ高いほど、そこから得るリターン（報酬）の平均は大きくなります。逆にいうと、高いリターンを期待するのなら、大きなリスクをとらなければなりません。ところが「地価は永遠に上がりつづける」という不動産神話が健在なときには、このリスクは水面下に沈んでいてだれも気づきませんでした。(p.46)

月額家賃が30万円で家を借りていると聞けば、だれもがもったいないと思うでしょう。しかしこの物件の市場価格が一億円だとすれば利回りは3.6％で、実質利回りの平均（5％）を大きく下回っています。これが高額の賃貸物件に資産家がいる理由で、彼らは割安な不動産物件を借り、資産をより利回りの高い（正確にはリスク/リターン比の高い）収益機会に投じたほうが有利だということを知っているのです（不動産業界のひとたちが賃貸物件に住んでいる理由もここから説明できます）。(p.52)

日本には借り手にきわめて有利な借地借家法があり、いったん賃貸借契約を結んでしまえば、借り手が賃料を払い続けているかぎり、家主は退去を求めることはもちろん、賃料を値上げすることすらきわめて困難です。これは借り手が実質的に不動産を所有しているのと同じことですから、安い賃料で家を借りられたひとにとっては法外に有利な取引です。戦後すぐに都心の一等地で借家生活をはじめたひとたちが典型で、バブル期には億を超える立ち退き料を手にすることができました。(p.53)

会社としても、悪い評判が立つと優秀な人材が集まらないから、年齢に応じた昇給と終身雇用を約束して社員を安心させようとします。その見返りとして、会社は従業員に担保を要求します。これが「人質」で、若いときの低賃金労働と多額の退職金のことです。日本の会社では、従業員は定年まできっちり働かないと正統な報酬を全額受け取れないようになっています。サラリーマンが真面目なのは日本人の気質ではなくて、仕事をさぼって解雇されたときに失うものがあまりにも大きいからなのです。(p.73)

株式投資がプラスサムなのは、ひとびとの「すこしでもゆたかになりたい」という欲望によって市場が拡大していくからです。私たちは、いちど手にした生活水準を手放したくないと強く思うので、市場には強固な下方硬直性があります。すなわち、いったん拡大した市場はめったなことでは縮小しません。(p.95)

国家破産は、国債の暴落からはじまります。これは予言ではなく、財政破綻とは国債の利払いや償還に市場が不安を持つことですから、ただの定義です。国債価格が下がると、必ず金利が上がります。これは因果関係ではなくて、そもそも金利とは債券価格のことだからです。金利が経済成長率を超えて上昇すると、国家の借金が雪だるま式に増えていきます。いったん財政赤字が拡散をはじめると、もはや止めようがなくなります。(p.128)

リスクを回避し、安定した人生を送るために、私たちは偏差値の高い大学に入って大きな会社に就職することを目指し、住宅ローンを組んでマイホームを買い、株や外貨には手を出さずひたすら円を貯め込み、老後の生活は国に頼ることを選んできたのです。しかし皮肉なことに、こうしたリスクを避ける選択がすべて、いまではリスクを極大化することになってしまいました。(p.133)

劇団の役者よりも映画俳優のほうがはるかに大きな富を獲得できるのはなぜでしょう。タレブはこれを、映画は拡張可能だが、演劇は拡張不可能だからだと説明しています。
どれだけ人気のある劇団でも、出演者の収入は、劇場の大きさ、一年間の公演回数、観客が支払える料金などの要素によって決まってきます。こうした要素には明らかな上限があるのですから、役者の仕事には富の限界があります（拡張性がない）。
それに対して映画は、大ヒットすれば世界中の映画館で上映され、DVDで販売・レンタルされ、テレビで放映されます。映画スターにはそのたびに利益が分配されますから、映画俳優の仕事には富の限界がありません（拡張性がある）。(p.146)

金利が急激に上がっていくときに、もっとも確実に破産する方法は変動金利（短期金利）で多額の借金をすることです。ところが日本では、不動産販売業者が銀行と提携した低金利ローンを提案するため、新規契約者のうち変動金利を選択するひとが9割を超えています。いったん金利が上昇しはじめたら、こうした契約ではたちまち返済額が膨らんで家計は破綻してしまうでしょう。(p.173)

ヒトという有限な生き物にとってもっとも貴重な資源は、お金ではなく時間です。
ウォーレン・バフェットのように世界じゅうの企業の財務諸表を読み込み、徹底的に分析すれば、株価インデックスに比べて投資パフォーマンスを20％引き上げられるとしましょう。しかし私は、仮にこの「必勝法」を知っていたとしても、実践しようとは思いません。私の投資額から考えると、その時間を仕事や趣味にあてたほうが人生の効用ははるかに大きく、それを犠牲にしてわずかな超過利潤を得たところでなんの意味もないからです。
もちろんなかには、人生を投資に捧げている人もいるでしょう。しかし大半のひとは（旅行に行ったり、家族といっしょにすごしたり）それよりずっと有効な時間の使い方があるでしょうから、この貴重な資産を投資パフォーマンスに加えるならば、「なにもしなくていい」世界株投資を上回る投資法はこの世に存在しないのです。(p.183)

この世界が残酷で理不尽なのは、大規模な自然災害や経済的な変動が起きたときに、もっとも弱いひとたちに被害が集中することです。このひとたちの人生設計のポートフォリオはあまりにも脆弱なので、想定外の衝撃に耐えることができません。(p.208)

村上龍料理小説集(村上龍/講談社)

村上龍の小説は、フィクションを語る時のリアリティーがすごい。本当のことではないとわかっていても、ついそれを信じてしまうような真実味が、登場人物が語るセリフの中に含まれている。
内容的には大したことを言っているわけではなかったとしても、それがあたかも重大な秘密であるかのように、もったいぶった言い回しをさせることにおいて、村上龍の文章は名人芸だと思う。
場所が、世界中のあちこちの国へと、どんどん変わっていくのが面白い。
どのエピソードも、凝った料理と、それにちなんだ舞台と、それを引き立たせる会話、というシンプルな三つの要素から成り立っていて、そこには、普段の生活とは壁一枚隔てたところにあるような、非日常の空気がある。
登場する料理は、今までに見たことも聞いたこともないような、珍味や高級料理ばかりなので、味については想像するしかない。
一冊の中に32ものエピソードが収められているので、いずれの話しも短い。上手いと思うのは、各エピソードのまとめとなる、最後の一行だ。
そこがおそらく、最も工夫を凝らしているであろう部分で、表現の方法としてかなり学ぶところが大きい。

【名言】
「これだよ」と、男は言って、白子を口に入れた。オレも食った。いつものことだが許されないものを口に入れてる気分になる。罪そのものを食っている感じだ。そして罪を食うとオレ達は元気になる。(p.32)

太陽の下で、テニスやフットボールを観ながら食べる時、ホットドックはほとんど他の何にもかえがたい食べものに変わってしまう。食べている時にそう感じるわけではない。太陽とスポーツから離れている時に、幸福感の象徴としてその味がよみがえるのである。それも脳や舌や胃にではなく、全身によみがえる。(p.65)

「腹が減れば何でもうまいとよく言うが、あれは違う」
鹿肉の生ハムを食べながら作曲家はそう言った。
「飢えて食うアンパンと、この生ハムはまったく違うんだ、このダイニングの料理は、罪だな、許されないものだ、差別で成立している」
私もそう思った。
コート・ダ・ジュールの夜はなまめかしい。太陽が沈んで夜になるのではなく、夜という生きものが空気を包みこんでしまうようだ。
ルネッサンス様式の庭園からガラス窓を伝って私達のからだに、愛する女の汗のように夜は染み込んでくる。
「禁じられていることだけに、快楽は潜んでいるんだって当たり前のことがよくわかるな、ここの料理を食べると」
作曲家は白身魚のビスクソースを味わいながらそう言った。(p.73)

「どうしてこの店だけにうまいストーン・クラブがあるのかわかるかい？フロリダ沖で採れる良質のストーン・クラブには限りがあるからさ、この店が全部買ってしまうんだ、それとね、教えてあげよう、フロリダのような亜熱帯のリゾートではカンパリは合わない、カンパリはやはりサンレモやモナコといった乾いたリゾートの飲みものだ、ここじゃジンだよ、それもゴードンやビーフィーターじゃだめだ、植民地支配の天才イギリスに習って、ボンベイ・ジンを飲むんだよ」(p.138)
「ところで、君は幾つだ？」
「三十五歳になります」
「そうか、ならわかるだろう、失われてしまって決して戻って来ないものがこの世にはいろいろある、それを生理的にわかるようになるのは君の歳くらいからだ、そしてわたしくらいになるとそのことのあまりの大きさに、その恐怖感にガク然となるものだ」(p.175)

私達は、声高に、そのレストランそのものを、まずい料理やウエイターの仰々しい態度や年寄りの客達のひどいファッションや下手くそなバンド演奏を笑った。皺だらけの手足でダンスを踊る老人達を嘲笑しながら、私はしだいにひどい気分になっていった。
私もいずれはああいう肌になってしまうと思ったのだ。週末にスペシャル・ディナー・ナイトに行き、失われた時間を嘆いてみたりするのだろう。その時に、あのモナコの休日を思い出すに違いない。そして、場違いに紛れ込んだ若い連中にその醜さをきっと笑われるのだろう。(p.274)

私達は歳を取るほど感傷を恐れるようになる。取り戻すことのできない時間がどんどん増えていくからだ。
だが、同時にセンチメントから守ってくれるものと出会うこともできる。
例えば、あのブイヤベースのようなものだ。
あのブイヤベースには、海の香りと、それに勇気が詰まっていたのである。(p.276)
「リーブル」の読書日記